近年來,，陜西人民藝術劇院從優(yōu)秀文學作品中開掘,、激活話劇藝術資源，先后將陳忠實的《白鹿原》,、路遙的《平凡的世界》和陳彥的《主角》3部獲得茅盾文學獎的長篇小說搬上話劇舞臺,，引發(fā)業(yè)界和大眾關注。

把優(yōu)秀文學作品搬上舞臺是中國話劇藝術的優(yōu)良傳統(tǒng),。陜西有戲劇和文學結合的歷史傳統(tǒng)，有豐厚的本土文學資源,，有文學和戲劇相交迭的多重藝術市場,，這是陜西人民藝術劇院能夠實現(xiàn)優(yōu)質文學內涵、優(yōu)質舞臺呈現(xiàn)和優(yōu)質藝術市場相結合并取得共贏的基礎,。近10年來,，陜西人民藝術劇院從各地邀請編劇、導演,，鍥而不舍,，精心打磨作品。編劇孟冰為話劇《白鹿原》的創(chuàng)作投入了整整10年,，話劇《主角》的編劇曹路生用3年時間九易其稿,。

演員濮存昕看完話劇《主角》后說：“陜西人民藝術劇院樹立了一個文學劇院的形象，從文學中汲取營養(yǎng),，建立劇目,?！蔽膶W品質是戲劇審美的重要構成。戲劇與文學在作品的主題深處匯流,，這是兩種藝術樣式互融的基礎,。而文學和戲劇表現(xiàn)形式、表現(xiàn)場域和欣賞對象的不同,，又給再創(chuàng)作和再傳播拓展了廣闊的新天地,。

話劇《主角》保留了原作的文學精神，也創(chuàng)造了獨特的舞臺呈現(xiàn),；既尊重原著,，又追求不同樣式間跨越性的創(chuàng)新。尊重原著是抓住原著的基本精神,，再現(xiàn)原作者和原作主要人物的人生態(tài)度和生命激情,，使之與一個個演出現(xiàn)場實現(xiàn)鮮活的呼應。

該劇創(chuàng)作者將浸潤在小說中的悲憫情懷,，轉化為全劇基調,，緊緊抓住原作對憶秦娥命運的描寫，集中,、突出地進行處理,。全劇通過一連串在憶秦娥身上的戲劇沖突，凸顯人物的善良品質,。開掘主人公性格命運中的戲劇性,、哲理性，構成了這個戲的一大特色,。“花環(huán)”與“荊冠”兩個對立的藝術象征符號在女主角身上交替轉換,。主人公在這種轉換中活出了自己，映照出社會和人性中蘊含的溫暖,。全劇最后,，她的回鄉(xiāng)演出，可以視為一次“心靈歸家”,。此前苦惱的堆積和年深日久的壓抑,，轉化為命運的悲愴和前行的意志。勇往直前的奮斗,，構成了憶秦娥的命運設定,。

劇中人物在職業(yè)生活、命運跌宕和精神超越三層境界中開掘,，使“主角”的審美意蘊得到深化,。從而使一位演員的故事，成為生活中許多人共有的情感和故事,，引發(fā)較為廣泛的審美共鳴,。

悲劇將美好的事物撕碎了給人看,，又讓生命在不斷的撕裂中彌合、升華,、成熟,，讓觀眾看到追求真善美的生命力量。全劇把一個浸潤著悲愴之情,、悲劇之美的戲寫得如此有光亮,；把一個闡釋“為而不爭”“成而不處”哲理的戲，寫得如此有熱度,，不容易,！

《主角》給我印象很深的是舞臺觀念的求新求變。它沒有采用傳統(tǒng)的場次隔斷,。幾個關涉命運的大段落,，按照主角的人生時序，以相關的傳統(tǒng)劇目命名,，不但象征著憶秦娥的戲劇生涯,，也用劇目暗示了憶秦娥命運的苦樂。而小的情節(jié)板塊則以人物和情節(jié)的流動,，連帶著環(huán)境和場景不間斷地流轉,。

導演對舞臺上人群的戲劇功能作了充分開掘。人群組成可流動的,、有生命的環(huán)境元素,，有時構成墻和柱子，形成舞臺隔斷,，完成物理空間的轉換和人物心理的視角外化,。有時若風與光的變幻，有時又能發(fā)聲,，“說”出眾人的反應,。雖穿插不斷，氣息一直在曲水流觴中貫通,。視頻文化培養(yǎng)下成長起來的當代觀眾，能夠接受這種寓實轉換,、流態(tài)動感的舞臺表達,。目前，這個戲劇作品還存在諸多不足,，它需要繼續(xù)打磨,、日臻成熟。