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2025年05月23日
國際刊號:ISSN1004-3799 國內(nèi)刊號:CN14-1155/G2 郵發(fā)代號:22-101

文學(xué)經(jīng)典如何與網(wǎng)絡(luò)空間產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”

2022-08-10 15:37:38 來源:光明日報

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展勢頭強(qiáng)勁,,呈現(xiàn)活力充沛,、成果豐碩,、影響巨大等特點(diǎn),。除原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文藝,,文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)再生產(chǎn)也蔚為壯觀,,其中就包括《西游記》的網(wǎng)絡(luò)改編,。作為較早進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域改編的經(jīng)典IP,,在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站,、視頻平臺均有《西游記》改編作品,改編類型也頗為齊全,。從2000年開始,,相關(guān)作品每年產(chǎn)量數(shù)以萬計,遍布科幻,、都市,、歷史、軍事等類型,,在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域彰顯出強(qiáng)大的號召力,。可以說,,網(wǎng)絡(luò)成為《西游記》再生產(chǎn)的重要陣地,。

在今天,以《西游記》為代表的文學(xué)經(jīng)典無論在美育教化還是傳播中國形象方面,,都是一筆無可替代的文學(xué)遺產(chǎn),。文學(xué)經(jīng)典構(gòu)建了中國文學(xué)的傳統(tǒng)和范式,彰顯著中華審美的獨(dú)特樣式,,是華夏審美文化的結(jié)晶。其進(jìn)駐網(wǎng)絡(luò),,與原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文藝一道,,成為網(wǎng)絡(luò)文藝的主體內(nèi)容。然而,,文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)改編盡管產(chǎn)量可觀,,內(nèi)容仍蕪雜參差,能夠兼具藝術(shù)與市場價值的作品依然不多,,甚至有相當(dāng)一部分改編粗劣,,成為網(wǎng)絡(luò)寫手練筆的“玩偶”。粗制濫造,、千篇一律的生產(chǎn)方式不僅無益于文學(xué)經(jīng)典的傳播,,而且還會折損其價值。如何做好文學(xué)經(jīng)典在網(wǎng)絡(luò)時代的再生產(chǎn),,使其在新的媒介傳播環(huán)境下真正煥發(fā)出新魅力,,讓文學(xué)經(jīng)典與網(wǎng)絡(luò)空間產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”,,是一個值得研究和重視的課題。

1,、形式創(chuàng)新與立意高遠(yuǎn)應(yīng)相輔相成

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面,,網(wǎng)絡(luò)重塑了文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境,形成一個融合商業(yè)資本,、網(wǎng)民,、網(wǎng)絡(luò)作家等各種力量的生產(chǎn)場域,文學(xué)生產(chǎn)的邏輯發(fā)生了轉(zhuǎn)換,。粉絲構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀主體,,內(nèi)容生產(chǎn)邏輯由傳統(tǒng)文學(xué)的“作者中心”向“粉絲中心”轉(zhuǎn)換。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化程度的加深,,IP改編,、線下出版等經(jīng)營模式進(jìn)一步強(qiáng)化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的粉絲傾向。創(chuàng)作與閱讀的雙向轉(zhuǎn)換催生了網(wǎng)文的類型化走勢,,文學(xué)經(jīng)典再生產(chǎn)也隨之陷入類型化創(chuàng)作的窠臼中,。

以《西游記》的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作為例。2000年,,一部深受電影《大話西游》影響的網(wǎng)絡(luò)小說《悟空傳》引發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)潮,,產(chǎn)生了一大批具有“大話”風(fēng)格的跟風(fēng)戲謔之作,各種各樣的“唐僧大話系列”“沙僧大話系列”“八戒大話系列”產(chǎn)生,。這部具有作者理想主義色彩的改編之作,,引領(lǐng)了“大話”風(fēng)潮,卻沒有推動個性化創(chuàng)作,,反而使創(chuàng)作走向窄向化,。繼70后作家“大話風(fēng)”創(chuàng)作之后,80后,、90后甚至00后新生代,,也逐步涌入《西游記》網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的大潮中。比之前代開創(chuàng)者,,新生代創(chuàng)作者沒有開拓《西游記》改編創(chuàng)意的新路,,而是深受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化趨勢影響,在各種類型化創(chuàng)作中繼續(xù)《西游記》的再生產(chǎn),,基本沒有實(shí)現(xiàn)新的突破,。玄幻、奇幻,、武俠,、仙俠、科幻,、二次元等五花八門,,應(yīng)有盡有,,但兼具形式創(chuàng)新與立意高遠(yuǎn)的獨(dú)創(chuàng)性改編作品卻乏善可陳。

創(chuàng)作于“作者中心”時代的文學(xué)經(jīng)典,,深植于傳統(tǒng)文學(xué)精神土壤,,每一部經(jīng)典都具有其藝術(shù)個性。文學(xué)經(jīng)典本身就是某一類型的典范之作,,放棄自身的形式價值,,盲目復(fù)制類型套路,抹殺文學(xué)經(jīng)典的藝術(shù)個性,,不僅不利于經(jīng)典傳承,,還無益于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播。事實(shí)上,,依托成熟的敘事結(jié)構(gòu),、人物形象和故事架構(gòu),文學(xué)經(jīng)典完全可以成為新的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)意類型的“開路先鋒”,,而不必在已有類型的怪圈之中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),。在這個意義上,文學(xué)經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)再生產(chǎn)應(yīng)當(dāng)另辟蹊徑,,突破類型化迷局,,呼喚具有藝術(shù)個性的創(chuàng)意作品。

2,、炫酷視覺沖擊無法代替精良敘事

《西游記》也是網(wǎng)絡(luò)劇片改編的熱門資源,。近年來,由西游IP衍生出的網(wǎng)絡(luò)劇片數(shù)目繁多,,但真正能夠在觀眾記憶中留下長久印象的卻屈指可數(shù),。總體來看,,這些《西游記》的網(wǎng)絡(luò)影視改編作品仍然沒能走出電影《大話西游》的影響,,人物形象固化,人物衍生思路類同,,“戀愛+大話”在一段時間以來成了《西游記》網(wǎng)絡(luò)改編的固定模式。

不同于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)個體化寫作,,網(wǎng)絡(luò)劇片生產(chǎn)來自一個組織架構(gòu)完整的制作團(tuán)隊,,如果說閱讀的點(diǎn)擊率引導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的類型選擇,那么,,網(wǎng)絡(luò)劇片的生產(chǎn)則不可避免地受到了大數(shù)據(jù)分析的影響,。近些年,大數(shù)據(jù)技術(shù)在各行業(yè)的應(yīng)用越來越廣泛和成熟,,對于網(wǎng)絡(luò)劇片的創(chuàng)作來說,,大數(shù)據(jù)不僅可以精準(zhǔn)分層用戶,,還可以精細(xì)捕捉到用戶的內(nèi)容選擇,篩選出受眾觀劇高峰的橋段,,淘汰受眾快進(jìn)跳過的內(nèi)容,。這些高峰橋段反過來成為網(wǎng)絡(luò)劇片編劇與制作的依據(jù),導(dǎo)致一些作品的生產(chǎn)邏輯從個體主導(dǎo)轉(zhuǎn)向集體拼湊,,改編后的故事僅僅是熱門橋段的大拼盤,,劇情架構(gòu)不完整,甚至難以實(shí)現(xiàn)邏輯上的自洽,。這也是為什么在大量商業(yè)資本涌入網(wǎng)絡(luò)影視制作領(lǐng)域后,,雖然帶來炫酷視覺沖擊卻無法帶來精良敘事體驗(yàn)的重要原因之一。

在大數(shù)據(jù)時代,,我們必須充分尊重網(wǎng)絡(luò)媒介生產(chǎn)的特性,。數(shù)據(jù)分析無法也不應(yīng)回避,但是在數(shù)據(jù)這一剛性參數(shù)指標(biāo)之上,,更應(yīng)該意識到網(wǎng)絡(luò)文藝仍是一門敘事藝術(shù),,文學(xué)經(jīng)典改編應(yīng)該強(qiáng)化敘事創(chuàng)意,服從敘事藝術(shù)規(guī)律,,強(qiáng)調(diào)敘事邏輯和人物衍生邏輯,。文學(xué)經(jīng)典作為敘事藝術(shù)的典范,不應(yīng)該僅作為新媒介藝術(shù)的試驗(yàn)田,。充分挖掘文學(xué)經(jīng)典的敘事資源,,發(fā)揮經(jīng)典敘事的藝術(shù)功能,才是文學(xué)經(jīng)典改編應(yīng)有之義,。

3,、價值引領(lǐng)和審美品位缺一不可

網(wǎng)絡(luò)文藝不同于傳統(tǒng)文藝,內(nèi)容是由網(wǎng)絡(luò)平臺,、網(wǎng)絡(luò)受眾,、網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)制作公司等多方主體生產(chǎn)的,,內(nèi)容消費(fèi)幾乎完全依賴于粉絲黏性,。因此,文學(xué)經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)再生產(chǎn)有著不同于傳統(tǒng)改編的本質(zhì)規(guī)定,。其創(chuàng)新性不能僅以傳統(tǒng)文藝作品所要求的思想深度與藝術(shù)創(chuàng)新的先鋒性進(jìn)行衡量,,而要平衡新銳與通俗的關(guān)系,在大眾接受的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,。創(chuàng)新應(yīng)接地氣,,即面向網(wǎng)絡(luò)受眾,要足夠年輕化和通俗化,。同時也應(yīng)尊重網(wǎng)絡(luò)媒介屬性,,彌合古典與現(xiàn)代的話語鴻溝,,適應(yīng)碎片化的視聽要求,要有十足的“網(wǎng)感”,。

但是這并不意味著創(chuàng)作主體可以隱沒在大數(shù)據(jù)與點(diǎn)擊率之下,,我們既要立足大眾趣味,又要倡導(dǎo)價值引領(lǐng),。網(wǎng)絡(luò)碎片化的閱讀與觀看,,不等于任意化的寫作與破碎化的世界觀。以《西游記》為代表的文學(xué)經(jīng)典之所以成為經(jīng)典,,在于它描繪了一個理想的秩序,,提供的是一個多維的闡釋空間,而不是一個可供肆意涂抹的白板,。反本質(zhì),、反深度的后現(xiàn)代思維絕不能是思考的終極方向,世界觀與價值觀仍然是敘事藝術(shù)之本,,這是任何一種媒介藝術(shù)的底線思維,。此外,文學(xué)經(jīng)典之所以為經(jīng)典,,還在于它代表了一種審美風(fēng)范,,創(chuàng)造了一種獨(dú)特的審美樣式,能夠讓讀者在閱讀的過程中獲得美的感受,。網(wǎng)絡(luò)文藝盡管主要面向普通大眾,,經(jīng)典改編仍不應(yīng)降低經(jīng)典所蘊(yùn)含的藝術(shù)水準(zhǔn)和審美品位,相反應(yīng)該借力經(jīng)典,,找到經(jīng)典文藝作品與網(wǎng)絡(luò)空間的結(jié)合點(diǎn),,產(chǎn)生新的“化學(xué)反應(yīng)”,化身網(wǎng)絡(luò)文藝審美風(fēng)潮的引領(lǐng)者,。

在當(dāng)下“后西游”寫作浪潮中,,開掘《西游記》多義闡發(fā)空間、延續(xù)西游文脈的《朱雀記》可圈可點(diǎn),。作品盡管仍是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行的架空世界中虛構(gòu)敘事,,但并未就此回避現(xiàn)實(shí),而是植入當(dāng)代人的人生思考,,回應(yīng)現(xiàn)實(shí)人生命題,。雖然濃濃的形而上哲思與直擊人心的生命追問貫穿始末,但在這之后,,作品沒有走向宿命與虛無,而是以一種更加宏闊的生命倫理給予讀者以生存的意義與價值,,這也是全書最大的亮點(diǎn),。

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》,,截至202112月,我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.32億,。從當(dāng)前大眾媒介發(fā)展趨勢來看,,網(wǎng)絡(luò)文藝已是當(dāng)下頗為普及的新興文藝形式,成為各種傳統(tǒng)藝術(shù)聚合展示的平臺,。網(wǎng)絡(luò)文藝與技術(shù),、產(chǎn)業(yè)緊密相連,已經(jīng)成為人們生產(chǎn)生活的主要文藝形式之一,。

然而,,在當(dāng)下閱讀與觀看媒介全面變革的時代,文學(xué)經(jīng)典非但不能退出歷史舞臺,,而應(yīng)借助新興媒介,,煥發(fā)強(qiáng)大的生命力。網(wǎng)絡(luò)提供的海量信息儲存空間和精準(zhǔn)快速傳播路徑,,讓網(wǎng)絡(luò)文藝由此而獲得了廣闊的想象空間與跨時空傳播的可能,。網(wǎng)絡(luò)媒介的大眾性與國際性特征,使其成為傳播中華優(yōu)秀文化的有力載體,,對向世界展現(xiàn)可信,、可愛、可敬的中國形象有著重要作用,。由此可見,,文學(xué)經(jīng)典應(yīng)當(dāng)借助當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的東風(fēng),既借鑒原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn),,同時又尊重文學(xué)經(jīng)典的獨(dú)特藝術(shù)個性與價值,,追求在創(chuàng)意生產(chǎn)上取得新突破,在新時代開創(chuàng)文學(xué)經(jīng)典再傳播,、再生產(chǎn)的新天地,。

 


【編輯:關(guān)俊龍】