在王勁松的身上,，很容易辨識出話劇的底子，因為他不僅念起臺詞來抑揚頓挫,，還有一個舞臺表演的習慣——擺弄道具,。

熱播劇《冰雨火》第一集，當年輕警員陳宇提及舊案,，他飾演的公安局局長林德贊,，單手摘下眼鏡，憤懣地扔在案頭,。這一幕,，不難讓人聯(lián)想到另一個角色——《破冰行動》中的大毒梟林耀東。

從“林叔”到“林局”,，王勁松在兩部姊妹篇禁毒劇中分別飾演毒販與警察,。角色立場的對調(diào)，僅從“眼鏡”這一道具便可管中窺豹,。

在《破冰行動》開頭,，警員李飛與宋揚夜闖塔寨村，拒捕毒販林勝文,，引發(fā)警方與村民的激烈對峙,。正在此時，村委會主任林耀東聞訊冒雨趕來,。面對人贓俱獲的事實,，他不緊不慢地摘下眼鏡，在衣袖上略加擦拭,，然后戴上眼鏡,，緩緩地向林勝文吐出兩個字：“是嗎？”

這個小動作具有雙重功能,。全劇以緊張刺激的抓捕場面開篇,，而林耀東的登場，打斷了原有的敘事節(jié)奏,，擦眼鏡這組特寫則讓場面進一步靜下來,。從高速切換到慢鏡聚焦，鏡頭語言的急停營造出大戰(zhàn)在即的窒息感,，為緊隨其后的村民鬧事埋下伏筆,。從人物塑造的角度，擦眼鏡作為第一個肢體語言,，一定程度上描摹出林耀東的性格側(cè)面,。他是通吃黑白兩道的犯罪集團頭目，也是塔寨村村民委以重托,、賴以生存的族長,，舉手投足間理應彰顯霸氣與穩(wěn)重,。王勁松的表演印證了這一點：在警察面前不慌不亂，對于村民的犯罪事實面不改色,，既沒有急于求情開脫,，也沒有佯裝怒其不爭，反而鎮(zhèn)定自若地擦拭眼鏡,。林耀東的云淡風輕,，是有恃無恐的強烈表征。

無論是角色立場,，還是性格特點,，林德贊都與林耀東正好相對。他們同樣戴眼鏡,，但僅從老土的黑鏡框和厚如啤酒瓶底的鏡片,，便不難覺察到，林德贊銳氣不存,、老態(tài)盡顯,。在和陳宇的第一場對手戲中，他聽完匯報后摘下眼鏡,，往案頭一摔,，這個動作顯然不會出自假裝斯文的林耀東，而是獨屬于不修邊幅,、性格急躁的林德贊,。在后續(xù)展開的劇情中，他頻頻申斥下屬,，在上級面前抓耳撓腮,，與老友會面時“以酒代茶”，種種言行所刻畫出的人物形象,，其實早已在第一次登場時就有所詮釋,。

一件道具，兩個角色,，多層含義,，這種表演方式與王勁松的話劇背景有著密不可分的關(guān)系。舞臺表演沒有特寫鏡頭,，許多細微的表情或肢體動作難以被觀眾察覺,，因此往往需要借助較為夸張的動作或道具來輔助表演，傳遞人物的當下情緒,。反過來講,，在影視劇表演中，道具的作用在鏡頭前就會被放大，成為無聲的臺詞,，為情感表達,、人物塑造提供更立體的角度。

比如在《瑯琊榜》中,，王勁松飾演“國舅爺”言闕,。與懸鏡司首尊夏江的道觀對峙戲中，言侯以一封書信激怒夏江,，又誘使他全盤托出陰謀詭計，以達到拖延時間的終極目的,。這場對手戲,，既要刻畫出言侯長年修道的清心寡欲，又要表現(xiàn)忠義之士聽聞奸計后的義憤,，還要展示資深說客誘敵深入的克制,。多重心緒集于一身，王勁松啟用了手邊的道具——茶杯,。不同于林耀東喝茶時的悠然自得,，言侯在沏茶、斟茶,、飲茶時,，鏡頭特意交代了他手腕的微微顫抖。這一停頓,，流露出他內(nèi)心的不平靜,，也讓夏江自以為計謀得逞。有了這層鋪墊,，言侯臨走時的那句“我可以走了”,，才真正具備如釋重負的感覺，也反襯出夏江機關(guān)算盡反被誤的驚詫,。

言侯從登場到謝幕,，不過四五場戲，在王勁松演過的無數(shù)角色中,，算不上特別顯眼,。但這樣的小角色，恰是他配角生涯的如實寫照,。

剛到話劇團時,，王勁松并無半點名聲。很長一段時間里,，他只能負責裝臺卸車,。偶爾獲得一次登臺經(jīng)歷，還只能演“一堵墻”,，用衣袍的黑白兩色來區(qū)分忠奸,。說他是話劇舞臺上的道具,，并不夸張。即便在涉足影視圈后,，他也跑了多年龍?zhí)?，成為銀幕熒屏上的人體道具。

現(xiàn)在回過頭看,，也許正是在這段歲月中,，不甘于充當?shù)谰叩乃莆樟俗尩谰唛_口說話的訣竅,。也許正是在這段歲月中,，不甘于默默無聞的他，參透了用道具驚艷觀眾的奧秘,。如同在《瑯琊榜》中飾演言闕,，他在許多劇里僅憑為數(shù)不多的戲份，就能令人印象深刻,、久久懷念,。

《北平無戰(zhàn)事》中的國民黨保密局北平站站長王蒲忱是一個典型的例子。王蒲忱在劇情中后段出場,，游走于各派系之間,，效忠于立場截然相對的高層，是一個職位不低但處境卑微的小角色,。王蒲忱沒有所謂的信仰,，也沒有梁經(jīng)倫一般的能力，但身處斗爭漩渦的他,，總能夾縫求生,，不得罪任何一方勢力，甚至得到多位上級的信任,。這一切,，靠的是他極其圓滑世故、毫無原則可言的秉性,。

飾演王蒲忱的王勁松,，面臨一個頗為類似的難題：在這部群星璀璨的大戲中，戲份不多的他如何留下自己的印記,？他選擇了一個道具——煙,。王勁松將王蒲忱塑造為一桿老煙槍，每當面臨不同黨派的公開對峙,，便哮喘般地不住咳嗽,，發(fā)瘋似地摸尋煙盒，仿佛隨時可能咳出心肺而當場身亡。正是因為躲在這個招人厭煩的病秧子軀殼中,，他避開了一次次斗爭,。而當舉起手中的屠刀時，他便不再咳嗽,，也不再唯唯諾諾,，只是靜靜地擦亮火柴，片刻的鎮(zhèn)定充分表露其面目的猙獰,。

完全可以說,，王蒲忱的成功塑造，相當一部分原因在于對香煙這個道具的反復使用,，因為演員有意識地通過類似口頭禪的肢體語言,，在配合劇情的前提下，加深了角色在觀眾心目中的印象,。

曾有人認為，話劇演員并不一定適合影視劇,，因為舞臺表演所需的這些有意識行為,，在鏡頭面前可能顯得多余或做作。但對王勁松而言,，話劇生涯顯然是一段正向的積累過程,。他將這份功底，厚積薄發(fā)地體現(xiàn)在《大明王朝1566》中的楊金水身上,。

楊金水被不少觀眾譽為“國產(chǎn)劇三十年來第一太監(jiān)”,，他在地方時對共事官吏擺出一副狐假虎威的姿態(tài)；進京后,，面對皇帝及司禮監(jiān)掌印時又盡顯奴顏媚骨,；劇情后段，他為保守秘密而裝瘋,，渾似中邪失智,；一切塵埃落定后，他雖未開口,，但眼神里又有了光,。在這部巨作中，楊金水角色雖小,，但形象的飽滿程度,，直逼陳寶國飾演的嘉靖。

王勁松在表演時釋放了舞臺魅力,，用剛?cè)嵯酀?、陰陽共生的聲調(diào)與身段，詮釋了楊金水在不同階段的各異形象。而更值得一提的是,，在這部以議事戲居多,、以對白為主的劇中，他仍然發(fā)揮出道具的光彩,。多場議事戲,，楊金水雖為旁聽者，但心中打著算盤,，他或撫摸茶盞,，或托舉杯盅，或手持念珠,，或擦拭毛巾,，這些特寫鏡頭沒有臺詞的襯托，卻用寥寥幾筆寫盡他的陰柔與算計,。

當然,，相比楊金水，林耀東這個形象飽滿,、戲份充足的大反派,，可能是王勁松配角生涯中更濃墨重彩的一筆。他曾感慨,，為了這個角色自己等了足足32年,。32年苦等的體會，我們難以感同身受,，但32年積淀的演技,，我們足以在一副眼鏡中以小見大。