冰上舞蹈 楊剛/繪

北京畫院、深圳美術(shù)館將畫家楊剛的這批冬奧題材作品做成專題展覽,，展示了楊剛在水墨藝術(shù)上的一種特殊追求和成就,。

傳統(tǒng)水墨在現(xiàn)代的題材拓展方面，有畫戲曲人物的,，也有畫舞蹈人物的,，但是畫運動項目、體育運動,，包括畫冬奧,，這么集中表現(xiàn)此類題材的，恐怕楊剛是第一個,。他呈現(xiàn)的水準(zhǔn)一上來就達到了一個高度,。他的這樣一種呈現(xiàn)，能夠讓外國觀眾一目了然地理解中國水墨藝術(shù),，同時他對中國文化內(nèi)涵的表達,，中國美術(shù)界同行們看了也是佩服的。因為他的藝術(shù)語言簡潔,、凝練,，準(zhǔn)確又寫意，背后下了大量功夫,，有深厚的藝術(shù)功力支撐,，最終得以集中體現(xiàn)在特定題材的表現(xiàn)上，于是出現(xiàn)了一種特殊的創(chuàng)作樣式和藝術(shù)范式,。

我們的美術(shù)藝術(shù)走向世界,，除了以純正的、純粹的中國畫走向世界以外,，還應(yīng)該有體現(xiàn)現(xiàn)代性的作品和中西融合的作品,。這類創(chuàng)作能夠讓外國觀眾看了也感覺很親切、很明白,，一目了然,，又有鮮明的中國特色。我覺得楊剛的冬奧題材創(chuàng)作,，在這方面是非常有說服力的,。

中國畫除了有寫意美學(xué)傳統(tǒng)外，其實一直有走向逼真,、寫實的自然主義的追求,，也在這方面形成了自成一體的技法。山水,、花鳥,，也在逐漸向自然靠攏、模仿自然,，甚至出現(xiàn)逼真的山水,、花鳥、魚蟲,、草木,。但是在人物畫上，由于缺乏解剖學(xué)的知識,，始終沒有靠近人體的自然,。西學(xué)東漸這個渠道打開之后，在這個方面打開了一個新的藝術(shù)探索方向,。楊剛的創(chuàng)作在人物,、人體、身體,、運動方面,，用傳統(tǒng)的寫意，在表達準(zhǔn)確的人體方面獨樹一幟,。這種基于人體科學(xué),、西方人體藝術(shù)基礎(chǔ)的人物人體寫意，與中國傳統(tǒng)的人物寫意不可同日而語,，是中國人物寫意的新樣貌,、新境界。

楊剛對油畫,、版畫,、國畫的研究都很深入，他在這三個畫種的創(chuàng)作上都達到了很高的成就,。楊剛學(xué)習(xí)了油畫,、版畫、素描,、速寫這些西方的技術(shù),，又得到了蔣兆和,、葉淺予、盧沉等名家的引導(dǎo),，逐漸走出了自己的路,。

楊剛有非常扎實的生活體驗。他在草原先后生活了七年多,，這段經(jīng)歷對他的影響非常深刻,。楊剛畫的草原，一眼就會讓人覺得他曾在草原真正生活過,。欣賞他所描繪的草原,，讓我們產(chǎn)生了深深的感動，如同閱讀一些關(guān)于草原的文學(xué)作品,。一般膚淺地去那里走幾趟,，畫不出草原的這種感覺、韻味和深刻性,。他做的不是走馬觀花式的“采風(fēng)”,，那種接觸生活的方式，代替不了真正的深入生活,。

楊剛的藝術(shù)將水墨,、寫意、黑白,、線條,、墨塊等中西藝術(shù)元素熔為一爐。他的寫意畫作品受到了西方寫實派,、印象派,、抽象派的影響，同時具有中國風(fēng)格和中國氣派,。這些作品一目了然是中國畫,，并沒有讓人感覺是西畫。新時期以來,，總體上看,，我們的油畫、國畫,、版畫的發(fā)展,，沒有出現(xiàn)彼此有意的融合，而是分道揚鑣了,。當(dāng)然,，這種“三合一”的畫種融合，這種亦中亦西的路徑,，不是每個畫家都一定要走的道路,，但這是一條新的路,，也是一條值得探索的路。

楊剛一生畫過10萬幅以上的速寫,，這個量的積累到了讓人瞠目結(jié)舌的地步,。沒有這個積累，他的這些一筆成形的動態(tài)水墨作品是出不來的,。為了創(chuàng)作，楊剛對傳統(tǒng)書法也進行了長期的臨,、寫,、創(chuàng)的研究。他的書法自成一體,，成為真正的書法藝術(shù),。同時也使之在中國畫的題款、詩跋中與畫作互相匹配,，而書,、畫不匹配正是當(dāng)代中國畫飽受詬病的一個重要的方面。楊剛的書法還在更深刻,、內(nèi)在的書寫性,、線條感、造型能力上,，輔助了他的水墨速寫,、水墨人物寫意和寫意人物。他的冬奧運動水墨畫,，表現(xiàn)力非常強,。有時幾縷飛白，妙趣橫生,；有時墨色濃淡,，盡顯動態(tài)；有時一個意態(tài),，力透紙背,。楊剛實際上有融通中西的藝術(shù)自覺。他在解決中西融通時,，也就解決了他遇到的古今問題,。這方面有很多的畫家都在探索適宜的路徑，當(dāng)然還有更多的人,，學(xué)習(xí)了西方的方法,，但是沒有有意識地把中西融合起來。能夠達到楊剛這種藝術(shù)自覺的人其實并不多,，這也是他值得特別關(guān)注的一個原因,。