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2025年07月18日
國際刊號:ISSN1004-3799 國內(nèi)刊號:CN14-1155/G2 郵發(fā)代號:22-101

古典名著變身小劇場話劇

2022-08-29 16:18:19 來源:人民網(wǎng)作者:鄭娜

在談及為何把古典名著改編作為第一季“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”的主題時,,中國國家話劇院院長田沁鑫表示,,文化自信首先要知道自己是中國人,,認(rèn)識中國文化,,有這樣的覺知而后才能有這樣的自信,。所以,第一季計劃定位于對古典文學(xué)的一次探索,,通過改編經(jīng)典名著,,讓青年導(dǎo)演和年輕觀眾能進一步接觸,、了解中華傳統(tǒng)文化。

由北京文化藝術(shù)基金2021年度立項資助、中國國家話劇院主辦的“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”,,旨在搭建國家話劇院的平臺,,集結(jié)青年戲劇人才,。計劃將陸續(xù)推出3季,,分別以古典名著改編、世界經(jīng)典呈現(xiàn),、中國原創(chuàng)故事為主題。

為何要“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯”古典文學(xué)

731日,由北京文化藝術(shù)基金2021年度立項資助,、中國國家話劇院主辦的“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”,,在經(jīng)過一年多的醞釀后,正式登陸先鋒智慧劇場,。面向社會遴選出的12位青年導(dǎo)演,根據(jù)要求完成古典文學(xué)“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯”這一命題,,從《水滸傳》和《牡丹亭》兩部名著中擷取素材,創(chuàng)作出12部風(fēng)格各異,、精彩紛呈的小劇場話劇,,并從即日起連續(xù)6個周末進行展演,,以作品交出自己對傳統(tǒng),、對戲劇、對生活的“答卷”,。

近日,,位于北京王府井地區(qū)的中國國家話劇院先鋒智慧劇場,歷經(jīng)2年多“重裝”,,迎來了不同尋常的“首秀”,。

《水滸傳》和《牡丹亭》作為中國的經(jīng)典名著,其中的人物與故事可謂家喻戶曉,,長期以來,為電視劇,、電影、戲曲等藝術(shù)形式提供了不竭的靈感和源泉,。此次“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”挑選這兩部名著,,是希望通過“一文一武”兩種類型,充分訓(xùn)練和展示青年導(dǎo)演的能力與才華,。

“如何將湯顯祖的作品進行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯,,展示其結(jié)構(gòu)的精妙、文辭的優(yōu)美,,是選擇‘文’的導(dǎo)演需要去做的功課,。而選擇‘武’的導(dǎo)演,則需要深究東方美學(xué)中的造型意識,、行當(dāng)意識與舞臺調(diào)度,、舞臺空間的流動性的結(jié)合?!薄扒嗄陮?dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”創(chuàng)作統(tǒng)籌,、中國國家話劇院創(chuàng)作部編劇崔磊說。

今天,,要在時長1小時左右的小劇場舞臺上,,呈現(xiàn)文學(xué)上的鴻篇巨制,對任何一位導(dǎo)演來說都是極具挑戰(zhàn)的考驗,。在反復(fù)閱讀原著的過程中,,此次參與“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”的12位青年導(dǎo)演,或以某個人物為基點,,或以某段故事為線索,,或以某種視角為窗口,或以某些戲劇手段為方法,,打開了古典文學(xué)“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯”的無限可能,。

在《假行者》中,導(dǎo)演溫琦試圖探尋一個問題的答案,,那就是在漫長的歷史文化里,,武松為何會成為被改編創(chuàng)作最多的角色之一。在貼合原著的基礎(chǔ)上,,溫琦挖掘了武松形象的多樣性,。在他看來,《水滸傳》本身就是一部來源于人民的文學(xué),,對其“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯”不是照相機般的復(fù)刻,,而是結(jié)合現(xiàn)實進行加工與再創(chuàng)作。

根據(jù)《牡丹亭》原著所提供的空間架構(gòu),,導(dǎo)演高蕾蕾的《三生路》,,在神界、人世,、夢境三界往復(fù)穿行,,以花神和胡判官的視角切入,,追溯杜麗娘的前世姻緣。在舞美意象表達上,,借用“回型路”構(gòu)建夢境世界和世間道路,;利用“梅樹”變化來表示陰陽轉(zhuǎn)換、時間變化,,串聯(lián)杜柳二人的情思,,生動呈現(xiàn)了一場感人至深的“夢中之情”,詮釋了中國人骨子里的浪漫主義精神,。

取材自《水滸傳》第44回至46回的《薊州疑云》,,由頭陀與和尚離奇死亡的一樁懸案展開。導(dǎo)演兼編劇張肖在原有的人物之上,,新增加了薊州巡尉施耐庵與小鋪兵兩位主角,,通過他們對案件的調(diào)查,拆解重組原來的故事,,解開籠罩在石秀,、楊雄、潘巧云等人身上的謎團,,為觀眾呈現(xiàn)出原著中一帶而過的細節(jié)和人物的內(nèi)心世界,,發(fā)起對情感的追問、忠義的思辨,、人性的審視以及對小劇場話劇的探索,。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞出哪些火花

“很幸運能參與‘青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃’,《薊州疑云》是非常自由酣暢的一次創(chuàng)作,,注入了我多年來對戲劇,、生活的體驗,是我個人非常重要的一部作品,?!睆埿け硎尽?/span>

張肖學(xué)了4年戲,,排過7年戲,。在他之前創(chuàng)作的作品中,很大一部分是國外經(jīng)典劇本的改編,,他深感文本對于二度創(chuàng)作的重要性,。此次,《水滸傳》堅實的文學(xué)基礎(chǔ),、豐富的情節(jié)設(shè)置,、鮮明的人物特點,給予了他二度創(chuàng)作盡情揮灑的空間。

在《薊州疑云》中,,張肖不僅采用懸疑類型化的演出形式,,還在舞臺道具和演員表演上,借鑒了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的假定性手段,,以此實現(xiàn)對舞臺的靈活調(diào)度,。古風(fēng)音樂和現(xiàn)代音樂的結(jié)合,在推動劇情發(fā)展的同時,,也為該劇制造了強烈的記憶點,。

“此次參與‘青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃’的導(dǎo)演,無論是不是科班出身,,都對戲劇抱有巨大的熱忱。他們通過作品充分展示了自己的能力和潛力,。這個過程中,,他們身體力行繼承弘揚傳統(tǒng)文化的自覺,尤其令人印象深刻,?!贝蘩谡f。

既然是古典文學(xué)的“現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯”,,傳統(tǒng)和現(xiàn)代必然要產(chǎn)生強烈碰撞,。在此次的作品中,可以看到青年導(dǎo)演自覺運用戲曲,、武術(shù),、民樂、非遺等傳統(tǒng)元素,,將“古”與“今”巧妙融合,。比如,《假行者》根據(jù)戲曲武打編創(chuàng)了“武松打虎”和多個打斗場,,一招一式皆精妙,;《念》引入高甲戲這一國家級非遺,將極具功底的唱腔念白,、生動詼諧的丑角表演融入劇情,,有力助推了魯智深形象的塑造。

發(fā)掘講好中國故事的戲劇人才

青年人才是戲劇發(fā)展的動力,。青年戲劇人才的培養(yǎng)需要平臺,,也需要舞臺。

“此次創(chuàng)作過程中,,中國國家話劇院給予了非常大的扶持,,從劇本的專家意見,到排練廳探班,,再到院長親自到劇場給予建議和指導(dǎo),,對我們這樣一個年輕團隊來說,,都是很大的幫助和鼓勵?!睆埿ふf,。

為了保障青年導(dǎo)演有專業(yè)的舞臺施展才華,中國國家話劇院不僅以煥然一新的先鋒智慧劇場作為展演場地,,而且派出優(yōu)秀的舞臺美術(shù)設(shè)計師,、燈光指導(dǎo),為“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”保駕護航,,構(gòu)建了“一文一武”兩座夢幻舞臺,。

“‘青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃’立足中華文明傳承?!碧锴喏握f,。她表示,希望通過這個平臺,,當(dāng)代青年戲劇工作者能更好地樹立對中國歷史,、文化、地理,、生活的認(rèn)知,,運用戲劇藝術(shù)自覺講述中國故事,使中華文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng),,體現(xiàn)出跨越時空,、超越國界的永恒魅力和當(dāng)代價值。

據(jù)了解,,“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃”將作為中國國家話劇院的一項常態(tài)化舉措持續(xù)推行下去,。今后,還將陸續(xù)推出編劇,、演員扶持計劃,。“我們將通過一系列計劃,,發(fā)掘一批有志于講好中國故事,、傳播中國戲劇文化精神的高水平青年藝術(shù)人才,切實加強文藝人才隊伍建設(shè),?!敝袊鴩以拕≡狐h委書記鞏保江表示。

 


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