我年輕時(shí)曾下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng),。寒冬臘月的池塘邊,，見老農(nóng)從刺骨的水中摸出一條魚，一會(huì)兒又是一條……我好生奇怪,，也學(xué)著摸,。胳膊伸入水中,，緩慢移動(dòng)，碰到成群的魚兒,，它們并不逃跑,，而是圍著散發(fā)熱度的手掌打轉(zhuǎn)。此時(shí),，你只需和魚不斷接觸親近,，逐漸拿捏到鰓后的恰當(dāng)位置，慢慢上提,，快出水時(shí)用力抓緊,，全不費(fèi)工夫。

文藝創(chuàng)作與生活的關(guān)系,，也與這學(xué)摸魚一樣——僅站在岸邊看表面現(xiàn)象,，或僅憑主觀揣摩，往往無法了解和把握其中的奧秘,；而只有潛入生活的河流之中,，才能真切感知時(shí)代脈搏的跳動(dòng)和社會(huì)的紛繁斑斕,。

習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品,，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。近些年來,，文藝工作者把以人民為中心的創(chuàng)作理念貫穿于創(chuàng)作,、生產(chǎn)、評(píng)論,、傳播的全過程,。中國(guó)作協(xié)開展“深入生活，扎根人民”下基層主題實(shí)踐活動(dòng),，實(shí)施“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”,，推出一大批“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”的優(yōu)秀作品,，既在一系列文藝評(píng)獎(jiǎng)中獲得獎(jiǎng)杯,，又在廣泛流布中獲得老百姓的口碑。

最近讀到老藤的長(zhǎng)篇《北地》,。該作品以精巧構(gòu)思和深入思考,，不僅生動(dòng)呈現(xiàn)了一位黨的領(lǐng)導(dǎo)干部與人民一道，把“北大荒”變成“北大倉”這一艱辛而壯闊的奮斗歷程,，更寫出了這位以畢生求索淬煉初心的領(lǐng)導(dǎo)干部,，對(duì)過往崢嶸歲月的反思。作品對(duì)黨性與人民性水乳交融的描寫,，對(duì)順境與挫折反復(fù)磨礪的刻畫,，透顯出作者深入生活的厚實(shí)積累、扎根人民的忠誠情懷,。

前些天還翻閱喬葉的長(zhǎng)篇小說《寶水》,。這部寫鄉(xiāng)村振興的出彩之作，擯棄從概念出發(fā)演繹重大主題的套路,，對(duì)鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)型走文旅路線每一個(gè)前行和猶疑的腳步,，對(duì)舊傳統(tǒng)與新生活每一次碰撞和糾纏，對(duì)土生土長(zhǎng)的本村人與形形色色的外來客面對(duì)新農(nóng)村巨變產(chǎn)生的種種心理波動(dòng)等,，都有深切體察和生動(dòng)描繪,。

何以能如此？關(guān)鍵在于作家摸透生活的紋理皺褶,，反映人民的苦辣酸甜,。談到自己一次次“深扎”農(nóng)村的情景，喬葉說：“村民們的由衷笑容和鮮活講述總是讓我忍不住感嘆,，這真是超過了書房里的想象,。對(duì)鄉(xiāng)村的架空判斷很像是干枯的論文,，只有走到鄉(xiāng)村內(nèi)部去仔細(xì)端詳，你才會(huì)知道,，它蘊(yùn)藏的其實(shí)是一部怎樣豐沛豐滿的小說,。”

人民既是歷史的創(chuàng)造者,，也是歷史的見證人,。文藝只有反映人民心聲，才能受到人民歡迎,。近年來頗受好評(píng)的文藝佳作,，從梁曉聲的《人世間》到許春樵的《下一站不下》，從老藤的《戰(zhàn)國(guó)紅》到陳彥的《裝臺(tái)》《主角》等,，無不聚焦平民百姓向往美好生活的人生拼搏和情感追求,，凸顯普通勞動(dòng)者本真生活中蘊(yùn)藏的大情懷，從而以有血有肉的人物形象謳歌人民的平凡和偉大,，呈現(xiàn)時(shí)代前行的鏗鏘步履和繽紛異彩,。

文藝之花，離不開社會(huì)生活的土壤,，離不開世道人心的陽光,。與山河大地相依相偎，與人民大眾同心同行,，創(chuàng)造傳得開、留得住的精品力作,，這是社會(huì)主義文藝發(fā)展的本質(zhì)要求,，也是廣大文藝工作者孜孜以求的努力方向。