學(xué)畫者必學(xué)書,，陸儼少是知名的文人畫家，他筆墨線條的精神也淋漓盡致地體現(xiàn)在其書法藝術(shù)之中,。10月13日下午,，“宛若儼妙——陸儼少書法藝術(shù)展”在上海嘉定陸儼少藝術(shù)院開幕。
長期以來陸儼少的書法藝術(shù)被其畫名所掩,，書法成就也往往依附于他的畫名之下,。殊不知，陸儼少在書法上的造詣,，其實絲毫不亞于其國畫,。沙孟海曾在一篇文章中說，陸儼少的書與畫,，皆是一流,，古今少見，足見陸儼少在書法上水平之高,。陸儼少亦曾自言道：“書雖末藝,，然能巍然自喜，獨立門戶,，無所依傍,，而點畫之間,，提按轉(zhuǎn)折，舒展恢廓無遺憾,，蓋曠二三百年而或無一人,。予無書名，然每私自與今之善者比,，進(jìn)而竊與古之大家相高下則無愧焉。而為畫名所掩,，又不表于人,，故知之者甚少、然知與不知,，予之書固在焉,，后人可以考論，庸有傷乎,？”從此直白陳述中可見,，陸儼少對自己書法的自信。
陸儼少(1909—1993)
陸儼少(1909—1993),，又名砥,，字宛若，上海市嘉定區(qū)南翔鎮(zhèn)人,。他自幼好畫,，早年隨王同愈（前清翰林）學(xué)習(xí)古文詩畫，后拜海派名家馮超然門下,，正式開始學(xué)畫,。他平生甘于淡泊，不慕名利,，卻多次遭遇不公之待遇,，一生坎坷。但無論是在戰(zhàn)火紛飛,、顛沛流離,、攜眷流亡的時候，還是在政治上受到委屈的動蕩時代里,，他都未曾放棄過對藝術(shù)執(zhí)著的追求,。
陸儼少《隸書“世上只要”聯(lián)》
陸儼少從“四王”入手，力追宋,、元諸家,，同時以自然為師，游遍名山大川,，并于抗戰(zhàn)年間入蜀八年,，后又赴新安,、井岡、雁蕩……心物同化,，為其筆墨又注入了新的元素與時代精神,，終于創(chuàng)造出為世人所稱道的“陸家山水”。八十年代初,，陸儼少在全國高等美術(shù)院校率先招收山水畫研究生,，培養(yǎng)了一批高水平的專業(yè)人才，并建立了一整套科學(xué)的山水畫教育體系,。他深厚的傳統(tǒng)文人修養(yǎng),，寓詩、書,、畫于一爐,，藝術(shù)成就斐然，成為我國當(dāng)代杰出的山水畫大師,。
展覽現(xiàn)場
陸儼少主張中國畫創(chuàng)作應(yīng)三分畫畫,、三分寫字、四分讀書,。他曾說“我于書法所用功夫,，不下于繪畫”。陸儼少的一天通常是從磨墨寫字開始的,，凌晨四點起床,，磨墨臨帖，魏碑,、漢碑以及二王法帖,，全都在取法之內(nèi)。
陸儼少自十四歲開始系統(tǒng)習(xí)書,，初學(xué)魏碑,，繼寫漢碑，后來寫蘭亭,。最初學(xué)楊凝式,，旁參蘇米，以暢其氣,。同時,，他也曾以指劃肚，熟看默記諸家書法,。他曾說,，“楊凝式傳世真跡不多，我尤好《盧鴻草堂十志圖跋》,，但也未臨過,，不過熟看而已,。楊凝式書出于顏魯公，但一變而成新調(diào),。黃庭堅說：‘世人競學(xué)蘭亭面,，欲換凡骨無金丹；誰知洛陽楊同子,，下筆已到烏絲欄,。’就是稱譽其不是死學(xué),，而化成自己的新意,。我們學(xué)楊凝式，也應(yīng)該學(xué)他的精神,，在他的基礎(chǔ)上加以變化。不欲亦步亦趨,，完全像他,。因之有人看到我的書體，而不知其所從出,。這是我的治學(xué)精神,，不拘書法、作畫,、貫穿始終,，無不如此。
杜牧《張好好詩卷》局部
在陸儼少的書法中,，能夠清晰地看到他對杜牧行書《張好好詩卷》的借鑒,。歷史上直接取法杜牧?xí)ǖ牟欢啵》ǘ拍習(xí)▍s能寫出創(chuàng)意的,，怎更是少見,。若評選一位學(xué)杜牧?xí)ㄗ罴训模憙吧贌o疑可執(zhí)牛耳,，無論是格調(diào)還是氣韻,，將杜牧“才子書”的特質(zhì)發(fā)揮出來。
《畫余雜綴》為陸儼少的詩文題跋集,，收錄了其在上世紀(jì)四十年代至八十年代的詩文題跋,。據(jù)陸儼少回憶，“王（同愈）老先生再教我做小品文,，要我讀《世說新語》,。我因為學(xué)畫山水，所以加看《水經(jīng)注》,、《洛陽伽藍(lán)記》,，更多看柳宗元《山水記》,、《蘇黃題跋》等”。其書法繪畫的“書卷氣”也與他在詩文上的學(xué)養(yǎng)分不開,。
對于陸儼少的書法,，中國國家畫院研究員、陸儼少藝術(shù)院原院長王漪在前言中寫道,，“他的書法有個他從不示人之秘笈,，這在他的文字中也從未提及過，‘此秘笈’即是他書法的真正取法源頭,。他雖說其植根于北碑和蘭亭,，實則更多的是取法于唐杜牧稀有名聲的《張好好詩》帖，不過在此略加隸意,，再旁參楊凝式《盧鴻草堂十志圖跋》的爛漫寫意之趣和蘇米結(jié)體與章法開張的不平之韻,，尤其到晚年這些特征結(jié)合得愈發(fā)明顯，且更自覺融洽和不露聲色,。線條起訖藏鋒回筆的沉著痛快,，轉(zhuǎn)折提按的長短伸縮處理，章法生發(fā)的大開大合,，輕重,、繁簡、聚散,、虛實等變化,，空間分割的相異相間、相順相讓,、行氣的曲線流暢布局,，墨色的濃淡干濕應(yīng)用，加之單字圖式的正欹大小和上窄下寬,，撇捺和重疊線條的強(qiáng)調(diào)和積勢等特征,。他充分運用了一切視覺藝術(shù)手段，著力強(qiáng)調(diào)變化,、意趣,、至‘儼妙’之化境，著重抒情性和寫意性的釋放,，充滿著對立統(tǒng)一的哲學(xué)意識,。這與他的山水畫有著異典同工之‘妙不可言’?！?/span>
主辦方希望通過此次展覽向觀眾闡述陸儼少不僅繪畫了得,，他的書法同樣出色，各種書體均有,，一生數(shù)變,，面目多樣,。同時，從另一個角度向公眾傳遞中國傳統(tǒng)書畫同源,，兩者相輔相成的藝術(shù)理念,。這也將對后人研習(xí)書法或繪畫起到一定的啟迪作用。
陸儼少《行草毛澤東<卜算子·詠梅>》
陸儼少《行草陳毅同志詩一首》
陸儼少《行草自作詩<八十述懷>》
陸儼少《行草李太白詩》
陸儼少《行草毛澤東詩卷》
《洛神賦》局部,，陸儼少書寫的題跋
陸儼少《畫余雜綴》手稿 選一
陸儼少《行草唐宋雜詩百開冊》 選一
陸儼少《隸書東南泉石》
