《藝術(shù)為人民：延安美術(shù)史》：韓勁松著；江西美術(shù)出版社出版。

今年是毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年,。延安時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下革命文藝的重要篇章,。廣大美術(shù)工作者與人民群眾結(jié)合，將自己的藝術(shù)實(shí)踐融入革命斗爭(zhēng)與社會(huì)建設(shè),，奠定了新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的基礎(chǔ),。因此，對(duì)延安時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行梳理,，探討延安美術(shù)所體現(xiàn)的革命文化,，是一件非常有意義的工作。

韓勁松《藝術(shù)為人民：延安美術(shù)史》一書,，立足于中國(guó)美術(shù)館典藏延安美術(shù)作品,，結(jié)合延安美術(shù)研究的新成果，將延安美術(shù)各個(gè)門類囊括其中,，綜合研究延安美術(shù)理論,、美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)機(jī)制,，還原延安美術(shù)的歷史語(yǔ)境,，對(duì)延安美術(shù)的民族化、大眾化之路進(jìn)行深入闡釋,。

該書六章內(nèi)容涵蓋延安美術(shù)各個(gè)方面,，條理清晰。第一章論述魯迅藝術(shù)學(xué)院的沿革與革命美術(shù)教育的興起演變,。第二章闡釋延安文藝座談會(huì)召開前民族化,、大眾化的美術(shù)創(chuàng)作，既分析了新興木刻運(yùn)動(dòng),，又梳理了延安和陜甘寧邊區(qū)的美術(shù)活動(dòng),。第三章辨析延安文藝座談會(huì)前后延安美術(shù)思潮。第四章分門別類介紹延安文藝座談會(huì)后木刻,、新年畫,、漫畫、素描、連環(huán)畫,、插圖和雕塑創(chuàng)作取得的新成果,。第五章展現(xiàn)延安美術(shù)的國(guó)內(nèi)國(guó)際傳播與影響。第六章講述延安美術(shù)如何在解放區(qū)開枝散葉,、發(fā)展壯大,。

延安美術(shù)始終踐行文藝為人民服務(wù)的宗旨。一方面,，受到進(jìn)步思想影響的青年文藝工作者匯聚在延安,，將美術(shù)創(chuàng)作與人民大眾緊密結(jié)合在一起。另一方面,，延安美術(shù)在民族解放運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生,，使中國(guó)美術(shù)走向了直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)、鼓舞人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立的藝術(shù)道路,。

毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》,，為革命文藝發(fā)展指明了方向。這一時(shí)期如彥涵《開展民兵爆破運(yùn)動(dòng)》,，借鑒民間年畫的形式,，用明亮的色彩、裝飾性的構(gòu)圖,，表現(xiàn)全民抗戰(zhàn)的景象,；古元《減租會(huì)》《離婚訴》，在人物刻畫上減弱了光影效果,，重視線描手法,，既為大眾喜聞樂見，又傳達(dá)出中國(guó)氣派,；胡一川《開荒》,，刀法開闊大氣，人物造型拙樸有力,；力群《人民代表選舉大會(huì)》,、王式廓《改造二流子》，從色彩到人物的描繪都以普通民眾易于接受的方式創(chuàng)作,，畫面清新悅目……這些美術(shù)創(chuàng)作實(shí)實(shí)在在地樹立了一種全新的文藝風(fēng)格,，成為“文藝大眾化”的成功范式。

新時(shí)代新征程正期待著中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的新作品新成果,。如何從延安美術(shù)實(shí)踐中汲取養(yǎng)分,，讓“藝術(shù)為人民”之路越走越寬廣，這是《藝術(shù)為人民：延安美術(shù)史》帶給我們的思考,，也是今天美術(shù)工作者需要深入研究的課題,。