部分取材自路遙小說《人生》的現(xiàn)實題材劇《人生之路》，自播出以來就備受關注,。路遙原著小說的光環(huán)在前,，又時隔多年沒有相關作品的影視改編，《人生之路》大膽的改編方向,，引發(fā)了各界不同聲音,。近日，該劇總制片人魏巍接受采訪,，回應了有關問題,。

不是照搬 重新看待社會命題

魏巍說，《人生之路》之所以在播出時強調(diào)“部分取材自《人生》”,，根源還在于團隊對名著“IP”的認知,。“路遙先生小說的寫作背景,，本身是有時代限定的,。小說中的高加林遭遇人生不公后無法走出農(nóng)村，走出深山,，這是與當年城鄉(xiāng)文化的二元對立密切相關的,。”

魏巍認為,，中國社會經(jīng)過了四十幾年的改革發(fā)展,，經(jīng)歷了迅速的城市化和現(xiàn)代化過程，當年讓高加林無法扭轉(zhuǎn)命運的客觀條件已經(jīng)不復存在了,，“當年的種種限制如城鄉(xiāng)二元對立,，個人婚姻、命運與身份之間的落差,，對今天的年輕人來說已經(jīng)不是束縛因素了,。”主創(chuàng)團隊基于這樣的認知,，一開始就決定了不會照搬原著,，而是要結(jié)合時代的發(fā)展，重新看待原著中提出的社會命題,，“我們真正看重的是原著提出的人生選擇及個人精神,，我們是帶著時代回望的視角去創(chuàng)作劇版的，實際上是給《人生》做一個全傳的續(xù)寫,?！?/span>

結(jié)構(gòu)改造 豐富人物增加沖突

高加林的人生故事，在上世紀八九十年代轟動一時，他的悲劇命運深深影響了一代人,。民辦教師的工作被頂替,，被回城的黃亞萍拋棄，高加林的人生可以說始終在被命運捉弄,。在《人生之路》中,，這種悲劇性再次被放大，在成為民辦教師之前,，高加林被塑造成當?shù)卮髮W生零突破的希望,，但在考取上海的大學后，卻被同村的好兄弟高雙星冒名頂替,。

“之所以增加高雙星這樣一個全新的人物,，某種程度上是考慮了如今的觀眾對于民辦教師這種特殊身份的陌生?！蔽何〗忉尩?，其實在上世紀八九十年代，大學錄取名額被頂替本身是有事實基礎的,。劇作選擇在民辦教師資格被取消事件之前增加這一設定,，能讓今天的觀眾更深刻地感受到“人生被偷了”的悲愴。

與此同時,，高雙星去上海上大學,，也對原著進行了一定程度的延展。高雙星的都市生活與高加林的農(nóng)村生活雙線并行,，并為后續(xù)高加林走出農(nóng)村,、來到上海進行鋪墊。“這是在尊重原著的前提下進行的豐富人物,、增加沖突的改編,?！蔽何娬{(diào),，對于小說中的關鍵情節(jié)，劇版都進行了保留,。比如,，農(nóng)村人不刷牙，巧珍燙頭,，高加林送給巧珍紅紗巾等等,，這種可能會讓觀眾感覺到疏離感的細節(jié)，恰恰又讓讀過小說的觀眾找到一種熟悉感,。

人設變更 為時代變革寫注腳

除了主體結(jié)構(gòu)的變更,，熟悉《人生》原著的觀眾還會發(fā)現(xiàn)，《人生之路》的主線人物看似相識，但又有些不同,。在原著中,，高加林并沒有劇版這樣優(yōu)秀，巧珍也更樸實內(nèi)向,，沒什么存在感的馬栓在劇作里也有了伏筆,。

對該劇的主創(chuàng)來說，只有15萬字的原著小說要改編成一部至少30集以上的劇集,，必然要做擴容,。文學小說中沒有交代的人物故事背景，需要在劇版中充實和補齊,。據(jù)魏巍介紹,，主創(chuàng)團隊為主線人物都進行了一定的人設調(diào)整，更加側(cè)重去展示上世紀八十年代陜北農(nóng)村青年的群像,，同時為人物增加一些當下中國更為看重的品質(zhì),。“以高加林為例,，相比小說中的人物形象,，他變得更為柔韌，除了隱忍的個性,，還有很多熱情似火的決心和志氣,。”劇作后期還根據(jù)路遙本人的經(jīng)歷續(xù)寫和豐富了高加林的人生經(jīng)歷,，如通過寫作獲得新的工作機會等,，以豐富對人物的塑造。

女主角巧珍也有了較大的改動,，不管是小說還是之前改編的版本中,，巧珍更多是一個樸素內(nèi)斂的農(nóng)村姑娘，在與高加林的情感糾葛中也處于被動地位,。該劇中巧珍則更趨向于外向主動,，李沁演出了一個能干的農(nóng)村姑娘面對感情和生活的掌控權，少女的韌性與果敢成了這個人物的新底色,。這樣的巧珍在后續(xù)的故事里選擇了馬栓,，就不是一個被動接受命運的人物，而是將人生把握在自己手上的新時代女性,。“我們認為中國女性不應該只有傳統(tǒng)的隱忍包容的一面,，她應該是有生命力的、有活力的,，這也符合時代發(fā)展中的中國女性的特征,?！?/span>

魏巍說：“最簡單的改編方式當然是就在黃土地的敘事中去做時間上的延續(xù)，但是我們選擇了一條相對比較難走的路,?！痹谒磥恚@取決于團隊最初想做這個故事的“初心”,，“我們不是要做一個純地域色彩的故事,，中國經(jīng)歷了數(shù)十年的發(fā)展，已經(jīng)打破了城鄉(xiāng)二元對立的限制,，各種生產(chǎn)要素得以自由地流動,，這是中國社會這些年得以發(fā)展的內(nèi)在邏輯?！敝鲃?chuàng)希望,，通過這部劇能夠反映出這樣的變化，而人物的人生軌跡則是為這樣的時代變革寫下注腳,，這也是大家想要做到的現(xiàn)實主義,。(記者 李夏至)