“一個(gè)有希望的民族不能沒有英雄,，一個(gè)有前途的國家不能沒有先鋒,?！泵褡逵⑿凼俏覀兊募沽?，也始終是激勵(lì)我們前行的強(qiáng)大力量,。

澤州縣是英雄輩出的福地,，也是流淌著英雄血脈的革命老區(qū),。為了紀(jì)念一代代仁人志士鑄就的太行精神,、叫響“古韻澤州”文化品牌,，澤州縣委,、縣政府已舉辦了五屆山西·澤州聚壽山五福文化周。今年,，澤州縣將繼續(xù)聚焦紅色文化,、英雄精神，尤其我們注意到了近期由太原市文化藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)排并首演的晉劇《永祚霞光》,，其飽滿的戲劇張力,、濃厚的紅色情感和文旅融合的戲曲+景點(diǎn)的創(chuàng)作路徑，都與文化周的創(chuàng)辦理念與精神內(nèi)涵不謀而合,，我們便力邀劇組來澤展演,。如果說北有太原永祚寺雙塔，南有晉城五福山大寶積塔是雙城之間的地理巧合,，那么《永祚霞光》則在此刻架起了兩地文藝間心有靈犀的橋梁,。與其說《永祚霞光》是一部傳承紅色精神的藝術(shù)作品，我更希望大家能通過這部作品真正感受中國共產(chǎn)黨人的精神血脈,，能從舞臺的聲光影中感受到黨,、國家從浴血奮戰(zhàn)的年代一路走來的艱辛，從這個(gè)意義上講,，這就是一堂無比生動(dòng)的主題教育。能讓越來越多的年輕人對那個(gè)英雄年代有所體認(rèn),，我想,，這就是五福文化周和《永祚霞光》的共同初心,。

我不知道有多少人在某一瞬間會(huì)有似曾相識的感受，于我而言,，當(dāng)看到劇目中劇社孩子們在永祚寺里得以庇護(hù),、僧人和游擊隊(duì)員保護(hù)革命火種幸免于難時(shí)，15年前的四川什邡羅漢寺立時(shí)就與我面前的“永祚寺”交疊在了一起,。劇場上角色的聲與影瞬間帶回到2008年汶川地震的時(shí)空,，羅漢寺住持素全法師力破三戒，殺雞烹肉,、寺廟變產(chǎn)房,，108個(gè)嬰兒得以平安出生。而此刻,，舞臺上的永祚寺聯(lián)僧侶之手站在了抗日第一線,，拯救戲班孩子于生死危難，仿佛約定俗成般地將屬于中國人的“紅色血脈”如長河般延續(xù)至今,?！氨茈y永祚寺、慈心泊天地,、廟會(huì)巧周旋,、英勇抗劫難、永祚樹豐碑”,，導(dǎo)演用5個(gè)段落串聯(lián)起20世紀(jì)40年代的時(shí)代破碎感,，將太原永祚寺作為表達(dá)場域，用本土景區(qū)與紅色故事相結(jié)合,，這不僅是英雄故事的動(dòng)人表達(dá),，也是“紅色”與文旅融合的有益探索，雙塔寺借戲曲藝術(shù)走入大眾,，紅色精神經(jīng)由打卡景點(diǎn)潤物于心,。

這部紅色題材晉劇作品由國家一級導(dǎo)演、編劇王小東執(zhí)導(dǎo),，趙祥,、張芬導(dǎo)演，王小東,、青年編導(dǎo)李雅潔編劇,，國家一級作曲孟文、張朝陽擔(dān)任音樂唱腔設(shè)計(jì),，太原市文化藝術(shù)學(xué)校師生共同演出,。為了讓故事走出歷史、走入人心,，劇組團(tuán)隊(duì)深入基層采風(fēng),，特別去到古交關(guān)頭村農(nóng)戶家中,，深度學(xué)習(xí)晉綏八分區(qū)的抗戰(zhàn)事跡和精神。一段段厚重的太原歷史,、一幕幕攜帶著原始地域特色的民俗片段,、一個(gè)個(gè)至今鮮活存續(xù)的當(dāng)?shù)氐孛紭?gòu)筑起觀眾席里的沉浸式歷史體驗(yàn),。“之所以傾盡全力打造這出戲,，就是想讓學(xué)生在舞臺上得到真正的鍛煉。我們希望把這臺戲做好,，為雙塔輝煌,、為我省文旅發(fā)展做出一些貢獻(xiàn)，也為太原文旅融合做一些事情,?！比巳簼u次散去，導(dǎo)演望著舞臺的方向動(dòng)情地說,。幾個(gè)月的時(shí)間里,，王小東帶領(lǐng)劇組師生不舍晝夜、不辭勞苦,，在《褐馬雞與少年》《花落花開》《守護(hù)夕陽》之后,，他帶著第4部原創(chuàng)作品重又走上了舞臺。守望在藝校的戲曲人從不因題材有類而區(qū)別對待每一部作品,，無論是兒童劇,、都市劇還是革命歷史劇，藝校師生始終觀照著時(shí)代議題,，用教學(xué)與演出相結(jié)合的方式展現(xiàn)著新時(shí)代的風(fēng)貌,，為戲曲教育和發(fā)展注入最生動(dòng)的活力。

與以往原創(chuàng)作品一樣,，《永祚霞光》從唱腔到臺步,，從人物到音樂都同樣保持著晉劇最本土的藝術(shù)特色。既有主角紫霞的靈魂唱念,，如“滿園中國色天香牡丹嬌艷”的滿含希望,、“風(fēng)兒吹，夜兒照,，孩子們睡得香”的深情悠揚(yáng),、“止不住傷口血我心如箭穿”的悲憤高亢，那些刻骨思念,、肝腸寸斷,，都在行云流水的伴唱與合唱中，讓浸透失子悲劇的紫霞更動(dòng)人心魂。此外,，也有小演員們刀槍把子功,、旋子功、翻跟頭等于一身的“硬核”功夫,，還有充滿地域色彩的“舞獅表演”、“曲為人作”的音樂設(shè)計(jì)……

“紅色血脈”不曾斷流,，我們的英雄與歷史如此,，無數(shù)戲曲作品與藝術(shù)家們亦然?！队漓裣脊狻芬燥枬M的時(shí)代感召力和紅色精神傳承著革命先輩的遺志,，新時(shí)代的紅色劇目不僅呼喚著當(dāng)代年輕觀眾對歷史與英雄的回眸，也推動(dòng)著本土傳統(tǒng)文化在中國式現(xiàn)代化中的扎根與創(chuàng)新,。我也相信,，以《永祚霞光》為代表的新編紅色題材戲曲作品將為更多年輕戲曲人、年輕觀眾打開一個(gè)更為遼闊的,、更多文藝可能性的“紅色萬花筒”,。（樊曙鈺 邢權(quán)）