五月天，觀牡丹,，醉了游人,，火了華夏,，正如詩曰“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”（唐·劉禹錫《賞牡丹》）,。牡丹譽(yù)為“國花”,。中華牡丹以洛陽牡丹最為馳名，譽(yù)滿全球,。洛陽牡丹之馳名在于其花朵碩大,，品種繁多，花色奇艷,?；ㄩ_時(shí)節(jié)，洛陽城花海人潮,，競睹牡丹倩姿芳容,。洛陽牡丹十大名貴品種之首為“魏紫”,，花紫紅色，花朵豐富,，呈皇冠形,，被推為“花后”?；ê笠埠?，群芳也罷，此盡為自然造化之功,。我們且說太原永祚寺的明代牡丹紫霞仙更為引人入勝,，動(dòng)人心魄。

為了紀(jì)念太原解放74周年,，4月24日舉行紀(jì)念活動(dòng),，由太原市文化藝術(shù)學(xué)校隆重推出的新編紅色題材現(xiàn)代戲《永祚霞光》賦寺院的紫霞牡丹以人文之魂、革命之義,、藝術(shù)之美,，實(shí)屬獨(dú)創(chuàng)，故題曰《紫霞牡丹感動(dòng)中華》,。

《永祚霞光》編劇王小東,、李雅潔，總導(dǎo)演王小東,，導(dǎo)演趙祥,、張芬，領(lǐng)銜主演孫麗芳,?！队漓裣脊狻访鑼懙氖前l(fā)生在太原永祚寺的一個(gè)可歌可泣、凄美壯烈的故事,，是一部傳承紅色基因,、文旅深度融合的好戲。

太原永祚寺始建于明代萬歷二十七年（公元1599年）,，有舍利,、文峰二塔，民間俗稱雙塔寺,，“凌霄雙塔”為太原八景之一,，太原的標(biāo)志。永祚寺內(nèi)有各色牡丹6000余株,，尤以名品紫霞仙為貴,，是中國唯一現(xiàn)存的明代牡丹，也是國內(nèi)現(xiàn)存最古老的寺院牡丹。永祚寺大雄寶殿前的七株紫霞仙牡丹是明代所植,，今已400多歲,，花色紫艷,，花瓣舒展,，清香撲鼻，高貴典雅,，不愧為國色天香,。正如開場詩所唱：“永祚雙塔雄偉岸，歷經(jīng)滄桑聳云端,。牡丹環(huán)寺競斗艷,，紫霞俏立數(shù)百年?！?/span>

《永祚霞光》全劇5場,，“避難永祚寺”“慈心泊天地”“廟會(huì)巧周旋”“英勇抗劫難”“永祚樹豐碑”及尾聲。貫穿著一條紅線,，就是“不忘國恥,，振興中華”。

全劇用倒敘事式開場,。大幕拉開,，由類似說書人的80多歲的胡爺爺給孩子們講故事開始。胡爺爺講1941年抗日戰(zhàn)爭最艱難的時(shí)候,，太原橋頭街有一個(gè)經(jīng)常演《楊家將》《梁紅玉》等許多抗擊外寇劇目的東樂園劇社,，它的秘密身份是晉綏八分區(qū)聯(lián)絡(luò)站，是華北通往延安的重要交通要道,，護(hù)送過許多黨的重要領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)略物資,。這一情節(jié)雖然不是戲的主體，但它點(diǎn)明了全劇的主旨,。

《永祚霞光》塑造了眾多人物,。人物是戲劇的靈魂，有人物才會(huì)產(chǎn)生矛盾,，構(gòu)成沖突,，無人物何談?dòng)袘颉Ｈ宋锒加忻\(yùn),，講人物的命運(yùn)和他們的斗爭會(huì)產(chǎn)生張力和吸引力,。劇中沒有真實(shí)生動(dòng)的人物，又怎么能做到莎士比亞化,！戲劇表演的核心任務(wù)是塑造人物,，只有通過人物的表演才能增強(qiáng)戲劇的觀賞性。

《永祚霞光》中的人物有梨園藝人和戲班里的孤兒,，有天龍山游擊隊(duì)隊(duì)長和隊(duì)員,，有80多歲的老紅軍,，有寺院的住持和尚，有日偽偵緝隊(duì)長,，有日本人,。在這眾多的人物中主要是劇中的主要人物紫霞、李梅英,、法空,，給了他們足夠的活動(dòng)空間和表演平臺(tái)，而使戲好聽好看,。

《永祚霞光》充分發(fā)揮了戲曲唱的功能,，唱在全劇中是最出彩也是最成功的部分。戲曲中的“五功四法”：手眼身法步和唱念做打,，唱是最主要的,，手勢、眼神,、身段,、臺(tái)步也是在唱中體現(xiàn)出來的?！队漓裣脊狻纷畲蟮某晒υ谟谒某?，特別是體現(xiàn)在劇中核心人物紫霞的唱。

貫穿全劇情節(jié)線的核心人物是由孫麗芳扮演的紫霞,。她的唱段是全劇的靈魂,。“滿園中國色天香牡丹嬌艷，那魏紫和姚黃搖曳風(fēng)間,。紫霞我生長在農(nóng)家舍院,，入戲班展風(fēng)姿名揚(yáng)梨園。恨只恨日寇侵華鐵蹄踐,，夫抗?fàn)幈粯寶⒑蘧湃?，憐父母遭殘害雙雙命斷。撇孤兒與寡母眼淚哭干,，蒙師傅來搭救避難寺院,，唯愿兒遠(yuǎn)災(zāi)禍一生平安?！币淮蠖纬~交代了出生,、身世和災(zāi)難。

全劇的核心部分是紫霞的兒子平安被鬼子殺害后,，紫霞長達(dá)26句的唱段,，以及在幻化中與兒子的對唱。“炸雷震云狂卷天塌地陷,，止不住傷口血我心如箭穿,。眼睜睜親生被殺瞬間夢斷，我哭我喊我恨我怨痛裂肝膽我無力回天……”緊接著用一連串的排比句唱出對兒子的刻骨思念：“輕輕將兒喚,，輕輕撫兒顏,，親親兒的臉，血淚濕兒衫……”“娘把兒葬在雙塔寺,，雙塔寺下守牡丹,。兒同牡丹把娘伴,，娘不孤凄兒心安……”這揪人心肺,、痛斷肝腸的唱段把紫霞對兒子平安的思念推到了極致。

生離死別,，血海深仇,，為紫霞后來舍身忘己不惜犧牲自己的生命吸引鬼子、保護(hù)游擊隊(duì)和戲班的孩子們順利逃出敵人魔掌做了很好的準(zhǔn)備和鋪墊,，也完成了紫霞由一個(gè)避世求安的普通藝人形象升華為勇于同敵斗爭,、不怕犧牲的革命戰(zhàn)士形象的塑造，為保護(hù)革命火種情愿自我犧牲成為永生的英雄,。劇中紫霞手舉火把,，烈焰燃燒，引向敵人,，邊喊邊往山坡高處的方向跑去,，“小鬼子，我在這里,！”在悲壯激昂的無字歌伴唱聲中,，紫霞拼命地奔跑，流彈射中了紫霞,，鮮血染紅了她的衣衫,，但她一直堅(jiān)持跑，跑不動(dòng)就走,，走不動(dòng)就爬,，最后勉強(qiáng)靠樹站起，看著被她吸引上來的鬼子,，知道孩子們得以脫險(xiǎn),，她激昂地高聲歌唱：“恨金兵亂中華強(qiáng)兵壓境，我全家為報(bào)國情愿犧牲……”壯烈犧牲的紫霞化作一尊漢白玉雕像,，化作雙塔寺的七棵紫霞牡丹,，胡爺爺正在為紫霞牡丹澆水，梵殿龕閣，風(fēng)鈴叮當(dāng),。孩子們在聽胡爺爺講紫霞的故事,。

《永祚霞光》很好地運(yùn)用了伴唱、合唱的音樂手段,。在紫霞的唱段里不時(shí)出現(xiàn)的伴唱,、合唱起到了烘托氣氛、推動(dòng)劇情的作用,。伴唱和合唱通過低中高等不同的音域,，營造出一種相應(yīng)的氣氛，使主唱的音色更加完美,，作品內(nèi)涵的表達(dá)更加清晰,，紫霞的唱段也更動(dòng)人心魄，顯示出強(qiáng)烈的感染力和穿透力,。游擊隊(duì)隊(duì)長李梅英的唱段柔和中帶著剛強(qiáng),，別具一格。

《永祚霞光》戲曲的程式化更顯戲曲本色,。中國戲曲向來是以武戲墊底,，以精彩的武打造型和高難度的武打動(dòng)作取勝觀眾。演員們的刀槍把子功,、旋子功,、翻跟頭、眾戰(zhàn)士的魚躍加小翻,，一個(gè)比一個(gè)更精彩,，贏得觀眾陣陣掌聲。廟會(huì)舞獅的道具化作戰(zhàn)斗的武器更是令人稱絕,。

《永祚霞光》是一部弘揚(yáng)主旋律作品,，歌唱的是“永祚雙塔雄偉岸，家國情懷越百年,。揚(yáng)眉吐氣新歲月,，中華精神萬代傳?！?/span>

《永祚霞光》的編劇和總導(dǎo)演是太原市文化藝術(shù)學(xué)校黨支部書記兼省曲協(xié)副主席王小東,。王小東編劇并導(dǎo)演的兒童劇《褐馬雞與少年》、大型晉劇現(xiàn)代戲《花落花開》《守護(hù)夕陽》獲文旅部頒發(fā)的編劇獎(jiǎng),、導(dǎo)演獎(jiǎng),，山西省“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；小戲《農(nóng)家樂》獲文旅部第15屆“群星獎(jiǎng)”,。