五月天,，觀牡丹,，醉了游人，火了華夏，正如詩曰“唯有牡丹真國色,，花開時節(jié)動京城”（唐·劉禹錫《賞牡丹》）。牡丹譽為“國花”,。中華牡丹以洛陽牡丹最為馳名,，譽滿全球。洛陽牡丹之馳名在于其花朵碩大,，品種繁多,，花色奇艷,。花開時節(jié),，洛陽城花海人潮,，競睹牡丹倩姿芳容。洛陽牡丹十大名貴品種之首為“魏紫”,，花紫紅色,，花朵豐富，呈皇冠形,，被推為“花后”,。花后也好,，群芳也罷,，此盡為自然造化之功。我們且說太原永祚寺的明代牡丹紫霞仙更為引人入勝,，動人心魄,。

為了紀念太原解放74周年，4月24日舉行紀念活動,，由太原市文化藝術學校隆重推出的新編紅色題材現(xiàn)代戲《永祚霞光》賦寺院的紫霞牡丹以人文之魂,、革命之義、藝術之美,，實屬獨創(chuàng),，故題曰《紫霞牡丹感動中華》。

《永祚霞光》編劇王小東,、李雅潔,，總導演王小東，導演趙祥,、張芬,，領銜主演孫麗芳?！队漓裣脊狻访鑼懙氖前l(fā)生在太原永祚寺的一個可歌可泣,、凄美壯烈的故事，是一部傳承紅色基因,、文旅深度融合的好戲,。

太原永祚寺始建于明代萬歷二十七年（公元1599年），有舍利,、文峰二塔,，民間俗稱雙塔寺，“凌霄雙塔”為太原八景之一，太原的標志,。永祚寺內有各色牡丹6000余株,，尤以名品紫霞仙為貴，是中國唯一現(xiàn)存的明代牡丹,，也是國內現(xiàn)存最古老的寺院牡丹,。永祚寺大雄寶殿前的七株紫霞仙牡丹是明代所植，今已400多歲,，花色紫艷,，花瓣舒展，清香撲鼻,，高貴典雅,，不愧為國色天香。正如開場詩所唱：“永祚雙塔雄偉岸,，歷經滄桑聳云端,。牡丹環(huán)寺競斗艷，紫霞俏立數百年,?！?/span>

《永祚霞光》全劇5場，“避難永祚寺”“慈心泊天地”“廟會巧周旋”“英勇抗劫難”“永祚樹豐碑”及尾聲,。貫穿著一條紅線,，就是“不忘國恥，振興中華”,。

全劇用倒敘事式開場,。大幕拉開，由類似說書人的80多歲的胡爺爺給孩子們講故事開始,。胡爺爺講1941年抗日戰(zhàn)爭最艱難的時候，太原橋頭街有一個經常演《楊家將》《梁紅玉》等許多抗擊外寇劇目的東樂園劇社,，它的秘密身份是晉綏八分區(qū)聯(lián)絡站,，是華北通往延安的重要交通要道，護送過許多黨的重要領導和戰(zhàn)略物資,。這一情節(jié)雖然不是戲的主體,，但它點明了全劇的主旨。

《永祚霞光》塑造了眾多人物,。人物是戲劇的靈魂,，有人物才會產生矛盾，構成沖突,，無人物何談有戲,。人物都有命運，講人物的命運和他們的斗爭會產生張力和吸引力,。劇中沒有真實生動的人物,，又怎么能做到莎士比亞化,！戲劇表演的核心任務是塑造人物，只有通過人物的表演才能增強戲劇的觀賞性,。

《永祚霞光》中的人物有梨園藝人和戲班里的孤兒,，有天龍山游擊隊隊長和隊員，有80多歲的老紅軍,，有寺院的住持和尚,，有日偽偵緝隊長，有日本人,。在這眾多的人物中主要是劇中的主要人物紫霞,、李梅英、法空,，給了他們足夠的活動空間和表演平臺,，而使戲好聽好看。

《永祚霞光》充分發(fā)揮了戲曲唱的功能,，唱在全劇中是最出彩也是最成功的部分,。戲曲中的“五功四法”：手眼身法步和唱念做打，唱是最主要的,，手勢,、眼神、身段,、臺步也是在唱中體現(xiàn)出來的,。《永祚霞光》最大的成功在于它的唱,，特別是體現(xiàn)在劇中核心人物紫霞的唱,。

貫穿全劇情節(jié)線的核心人物是由孫麗芳扮演的紫霞。她的唱段是全劇的靈魂,。“滿園中國色天香牡丹嬌艷,，那魏紫和姚黃搖曳風間。紫霞我生長在農家舍院,，入戲班展風姿名揚梨園,。恨只恨日寇侵華鐵蹄踐，夫抗爭被槍殺含恨九泉,，憐父母遭殘害雙雙命斷,。撇孤兒與寡母眼淚哭干，蒙師傅來搭救避難寺院,，唯愿兒遠災禍一生平安,。”一大段唱詞交代了出生、身世和災難,。

全劇的核心部分是紫霞的兒子平安被鬼子殺害后,，紫霞長達26句的唱段，以及在幻化中與兒子的對唱,?！罢ɡ渍鹪瓶窬硖焖叵荩共蛔谘倚娜缂?。眼睜睜親生被殺瞬間夢斷,，我哭我喊我恨我怨痛裂肝膽我無力回天……”緊接著用一連串的排比句唱出對兒子的刻骨思念：“輕輕將兒喚，輕輕撫兒顏,，親親兒的臉,，血淚濕兒衫……”“娘把兒葬在雙塔寺，雙塔寺下守牡丹,。兒同牡丹把娘伴,，娘不孤凄兒心安……”這揪人心肺、痛斷肝腸的唱段把紫霞對兒子平安的思念推到了極致,。

生離死別,，血海深仇，為紫霞后來舍身忘己不惜犧牲自己的生命吸引鬼子,、保護游擊隊和戲班的孩子們順利逃出敵人魔掌做了很好的準備和鋪墊,，也完成了紫霞由一個避世求安的普通藝人形象升華為勇于同敵斗爭、不怕犧牲的革命戰(zhàn)士形象的塑造,，為保護革命火種情愿自我犧牲成為永生的英雄,。劇中紫霞手舉火把，烈焰燃燒,，引向敵人,，邊喊邊往山坡高處的方向跑去，“小鬼子,，我在這里,！”在悲壯激昂的無字歌伴唱聲中，紫霞拼命地奔跑,，流彈射中了紫霞,，鮮血染紅了她的衣衫,，但她一直堅持跑,，跑不動就走，走不動就爬,，最后勉強靠樹站起,，看著被她吸引上來的鬼子，知道孩子們得以脫險，她激昂地高聲歌唱：“恨金兵亂中華強兵壓境,，我全家為報國情愿犧牲……”壯烈犧牲的紫霞化作一尊漢白玉雕像,，化作雙塔寺的七棵紫霞牡丹，胡爺爺正在為紫霞牡丹澆水,，梵殿龕閣,，風鈴叮當。孩子們在聽胡爺爺講紫霞的故事,。

《永祚霞光》很好地運用了伴唱,、合唱的音樂手段。在紫霞的唱段里不時出現(xiàn)的伴唱,、合唱起到了烘托氣氛,、推動劇情的作用。伴唱和合唱通過低中高等不同的音域,，營造出一種相應的氣氛,，使主唱的音色更加完美，作品內涵的表達更加清晰,，紫霞的唱段也更動人心魄,，顯示出強烈的感染力和穿透力。游擊隊隊長李梅英的唱段柔和中帶著剛強,，別具一格,。

《永祚霞光》戲曲的程式化更顯戲曲本色。中國戲曲向來是以武戲墊底,，以精彩的武打造型和高難度的武打動作取勝觀眾,。演員們的刀槍把子功、旋子功,、翻跟頭,、眾戰(zhàn)士的魚躍加小翻，一個比一個更精彩,，贏得觀眾陣陣掌聲,。廟會舞獅的道具化作戰(zhàn)斗的武器更是令人稱絕。

《永祚霞光》是一部弘揚主旋律作品,，歌唱的是“永祚雙塔雄偉岸,，家國情懷越百年。揚眉吐氣新歲月,，中華精神萬代傳,。”

《永祚霞光》的編劇和總導演是太原市文化藝術學校黨支部書記兼省曲協(xié)副主席王小東,。王小東編劇并導演的兒童劇《褐馬雞與少年》,、大型晉劇現(xiàn)代戲《花落花開》《守護夕陽》獲文旅部頒發(fā)的編劇獎,、導演獎，山西省“五個一工程”優(yōu)秀作品獎,；小戲《農家樂》獲文旅部第15屆“群星獎”,。