新編紅色題材現(xiàn)代晉劇

《永祚霞光》

演出時間：2023年4月27、28日

演出地點：太原工人文化宮

演出單位：太原市文化藝術(shù)學(xué)校

在紀念太原解放74周年之際,，由太原市文化藝術(shù)學(xué)校排演的新編紅色題材現(xiàn)代晉劇《永祚霞光》在太原工人文化宮成功首演,。該劇是繼原創(chuàng)劇目老中青三部曲《褐馬雞與少年》《花落花開》《守護夕陽》之后,，學(xué)校精心打造的又一部主題鮮明,、文旅融合,、彰顯戲曲本色,，教學(xué)演相得益彰的原創(chuàng)紅色題材劇目,，對于新時代戲曲藝術(shù)教育如何更好地創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展，提供了有益的范本,。

傳承紅色基因　文旅深度融合

《永祚霞光》是紅色故事和旅游景區(qū)文旅融合的一次全新實踐,。《永祚霞光》中的永祚寺,，民間俗稱雙塔寺,，“凌霄雙塔”作為古太原城的八景之—，是太原的地標(biāo)建筑,。該寺始建于明萬歷年間,，占地面積12萬㎡,國家級文物保護單位,。據(jù)載,，“永祚”二字取自《詩經(jīng)·大雅·既醉》：“君子萬年，水錫祚胤,?！薄稜栄拧め尮拧氛f：“永，長也,；永,，遠也?！薄墩f文解字》說：“祚,，傳也；祚，福也,?！薄稌x書·樂府》說：“永祚，猶遠祚也,?！薄坝漓瘛币庠ⅰ坝肋h傳流，萬世不竭”,。寺內(nèi)有明代牡丹“紫霞仙”,，“紫霞仙”是古代名稱，詩人元好問有詩曰“天上真妃玉鏡臺,，醉中遺下紫霞懷,。已從香國編熏染，更怕花神巧翦裁,?！苯陙恚噪p塔寺為中心打造了主題公園,，成為廣大游客旅游觀光打卡之地,。該劇的推出，通過戲曲的形式,，讓雙塔寺走入了觀眾視野,，“以文彰旅，以旅彰文”,，為傳播紅色文化,，紅色景區(qū)起到了積極的助推作用。

該劇以倒序的形式,，從“避難永祚寺,、慈心泊天地、廟會巧周旋,、英勇抗劫難,、永祚樹豐碑”5部分，跌宕起伏,，講述了晉綏八分區(qū)游擊隊長等人和永祚寺僧人,、紫霞母子聯(lián)手抗擊侵略者，拯救戲班孩子的感人故事,。1941年,，抗日戰(zhàn)爭時期，作為晉綏八分區(qū)聯(lián)絡(luò)站的東樂園劇社,，立于抗日第一線,，演出抗擊侵略者的劇目，積極宣傳救國救民道理，不料遭到叛徒出賣,，被鬼子圍剿追殺,，使劇社孩子們陷于危難。經(jīng)過斗智斗勇,、巧妙周旋,，他們終于在永祚寺化險為夷、脫離險境,，延續(xù)了紅色血脈,，保住了革命火種。該劇由校黨支部書記,、國家一級編導(dǎo)王小東,，青年編導(dǎo)李雅潔擔(dān)任編劇,；王小東擔(dān)任總導(dǎo)演,，國家一級編導(dǎo)演趙祥、一級導(dǎo)演張芬導(dǎo)演,；國家一級作曲孟文,、張朝陽擔(dān)任音樂唱腔設(shè)計，藝校師生共同演出,。

(紫霞　孫麗芳飾）

深入生活,，深入基層采風(fēng)是藝術(shù)創(chuàng)作的必修課。在創(chuàng)作前,，編導(dǎo)到劇中涉及的地點進行了采風(fēng)調(diào)研,。晉綏八分區(qū)關(guān)頭村駐村工作隊還邀請編劇到古交關(guān)頭村深入農(nóng)戶采風(fēng)。劇中將八分區(qū)抗戰(zhàn)事跡與晉劇藝術(shù)傳承巧妙結(jié)合,，全面體現(xiàn)了新時代藝校師生的扎實功底,。劇中無論是劇情還是地名，看起來都讓觀眾感到十分熟悉,。劇中提到的雙塔寺,、西銘、玉門溝,、王峰鄉(xiāng)圪垛村,、晉綏八分區(qū)革命根據(jù)地,，都是太原現(xiàn)有的地名,，而且有幾個還是比較出名的愛國主義教育基地，每個地方都有著深厚的革命歷史文化,，這些無形中給劇情增添了立體式的厚重感,。劇中提到的雙塔寺廟會，俗稱“爬塔會”，有著濃郁的地方風(fēng)味的民俗節(jié)慶,，每年農(nóng)歷六月十八舉行,，也是現(xiàn)實中就有的一種民俗。該劇立足本土,，熟知本土民俗風(fēng)情,，劇情似再現(xiàn)當(dāng)年場景，給人感覺很接地氣,。編導(dǎo)深諳太原歷史,，深諳戲曲編導(dǎo)藝術(shù)，把太原的紅色歷史故事和地名巧妙地聯(lián)接起來,，帶入感很強?，F(xiàn)場觀眾久違的叫好聲、鼓掌聲此起彼伏,。

（李梅英　李婷婷飾）

新編現(xiàn)代晉劇　更顯戲曲本色

《永祚霞光》秉持了晉劇劇種的藝術(shù)特色,。該劇前后采用倒序的形式，以葫蘆頭爺爺給孩子們講故事為開頭和結(jié)尾,。故事開啟,，紫霞是貫穿全劇的靈魂人物。她原是一名戲班演員,，因丈夫在戰(zhàn)爭中遇害,，她無奈之下，領(lǐng)著兒子平安來到了父親曾經(jīng)種牡丹的永祚寺,，法空師父收留她母子在寺里,。從她保護戲班的孩子們，到發(fā)現(xiàn)葫蘆頭發(fā)高燒,，在風(fēng)雨雷電交加的夜晚,，背著葫蘆頭去就醫(yī)，又領(lǐng)著孩子們?nèi)R會,，到兒子平安被鬼子拿刺刀刺死,，紫霞（孫麗芳）的唱段由平緩，到深情,，再到悲憤,，高亢激昂，甜美圓潤的唱腔,，隨著劇情的發(fā)展,，貫穿了全劇。如一場她出場時的唱段“滿園中國色天香牡丹嬌艷”,，嗓音甜美,，把自己的遭遇和法空師父如何搭救她母子的心情,，表達的婉轉(zhuǎn)生動。第二場孩子們睡覺時的搖籃曲“風(fēng)兒吹,，夜兒照,，孩子們睡得香”唱得抒情悠揚又舒緩。最打動人心的,，還是在第四場,，兒子平安在與敵人搏斗中英勇就義。響徹天際哭聲和著唱,，讓人揪心,。“止不住傷口血我心如箭穿”曲調(diào)高亢,，記憶深刻,。游擊隊隊長李梅英的唱段聽起來柔和中帶著剛強，有現(xiàn)代女性的知性美,。法空的唱腔“敬佩你舍己救人生命獻,，敬佩你無私無畏沖在前”似有傳統(tǒng)花臉唱腔之韻味，形象地刻畫了他慈悲為懷的修為,。

劇中人物性格鮮明,，立體生動?？啻蟪鹕畹淖舷?，英姿颯爽的晉綏八分區(qū)游擊隊隊長李梅英，救人于危難的法空,，還有那個為了救戲班孩子而遭到不幸的春生叔叔,，小次郎、疤瘌眼等反面人物也刻畫得入木三分,，為劇情增色不少,。戲班的孩子們個個是交通員，情報員,，表演都很認真,。劇中還具有針對性、給戲班的孩子們量身揉入了“唱念做打,、手眼身法步”,。引人注目的是孩子們的一身功夫。刀槍把子功,、旋子功,、翻跟頭，在幾場里,，都有很好的表現(xiàn),。如一場的刀槍把子功,；二場的旋子功,，翻跟頭,；五場的翻墻等等。三場廟會的舞獅,，也非常有特點,。舞獅是當(dāng)?shù)孛癖姺昴赀^節(jié)進行的一項特色活動。幾位演員的靈動表演,，讓在場的觀眾歡呼不已,。

（疤瘌眼　郭旺飾）

值得一提的是，該劇總導(dǎo)演王小東,、導(dǎo)演趙翔,、張芬，他們都是中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演班的同學(xué),，有著相同的經(jīng)歷和價值觀,，這部劇是3位導(dǎo)演的智慧結(jié)晶。二場紫霞背著葫蘆頭去看病,，跑圓場似傳統(tǒng)劇目《走山》般,，用虛擬的手法，把風(fēng)雨雷電下奔跑的情景意象化地表達出來,。小葫蘆頭是劇中最小的一位演員,，體重約有60多斤，可背著轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,，對于紫霞來說,，不能不說是一次考驗。師生們?yōu)閼蚯囆g(shù)不斷探索,，不斷拼搏的精神,，給觀眾留下了深刻印象，引發(fā)了強烈的共鳴和反響,。該劇的音樂設(shè)計有著晉劇特有的味道,，主題曲婉轉(zhuǎn)清揚，旋律流暢,，貫穿始終,。唱腔音樂符合人物形象，能為人物表達情感增色,。舞臺設(shè)計運用現(xiàn)代技術(shù)簡單明了,。服裝設(shè)計輕盈別致，造型還原當(dāng)時場景,，有著源于生活而高于生活的藝術(shù)體現(xiàn),。

深耕晉劇藝術(shù)　師生教學(xué)相長

教學(xué)和演出相長是太原市文化藝術(shù)學(xué)校的優(yōu)良傳統(tǒng),。據(jù)《晉劇坤伶須生開宗泰斗丁果仙－春秋》載，成立于1957年的太原市戲劇學(xué)校（太原市文化藝術(shù)學(xué)校前身）,，首任校長丁果仙,。當(dāng)時，市戲校大班生在6年學(xué)制后,，也就是1961年,，排演了“三大”《打金枝》《楊門女將》《薛剛反唐》，“四小”《小宴》《打瓜園》《見皇姑》《扈家莊》,，進行了巡演,，書中記載“大班演出團先后輾轉(zhuǎn)川、滇,、黔,、桂、粵,、湘六省區(qū),，25個市（州縣），行程一萬八千余里,，演出二百一十七場,，為期一年零一個月?！蓖ㄟ^記錄,，就可以看出太原市戲劇學(xué)校的首批學(xué)生，就已經(jīng)開始實踐演出了,。在上世紀八十,、九十年代，新一屆的大班,、二班,、三班等戲曲學(xué)生也都分別進行了不同程度的劇目排演和演出。

2004年以來,，藝校師生緊跟時代脈博,，在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，開始了原創(chuàng)劇目的排演,。他們充分發(fā)揮集體智慧和創(chuàng)造力,，排演了老中青“三部曲”，取得良好成績,。這幾部劇目都是以當(dāng)時的時代背景為底色,，以社會現(xiàn)實為突破口，著重描寫不同時期不同題材的生動故事,。2014年,，創(chuàng)作的《守護夕陽》是戲曲領(lǐng)域首部以關(guān)愛老年人,、反映老年人生活、生存狀態(tài)題材的劇目,，在當(dāng)時引起社會共鳴,，入選第十四屆中國戲劇節(jié)。2008年,，創(chuàng)作的大型晉劇《花落花開》通過小事件揭示了只有家庭和諧才能達到社會和諧的哲理,，展現(xiàn)了新一代農(nóng)民和社會上各種人物的精神風(fēng)貌和思想境界,。參加全省現(xiàn)代戲新創(chuàng)劇目評比展演并獲獎,。2004年創(chuàng)作的兒童劇《褐馬雞與少年》以深刻的環(huán)保主題，講述了7個少年保護褐馬雞的故事,。參加了全國野生動物保護宣傳月展演,，參加文化部第五屆全國優(yōu)秀兒童劇展演并獲獎。原創(chuàng)劇目的創(chuàng)新與探索,，參加各種演出和實踐,，為藝校師生打開了更寬廣的視野，為戲曲藝術(shù)教育和發(fā)展帶來生機與活力,，展現(xiàn)出了新的時代風(fēng)貌,。

（校黨支部書記、國家一級編導(dǎo)　王小東排戲中）

傳承和發(fā)展始終是藝校人永恒的話題,。也是組織完成老中青“三部曲”的黨支部書記王小東一直在思考和實踐的課題,。2023年，在太原解放74周年之際,，王小東又自編自導(dǎo),，組織藝校師生齊心合力，不辭辛勞,，不分晝夜,，歷經(jīng)數(shù)月，傾情打造了《永祚霞光》,。他說：“打造這部劇的目的,，就是想通過這個舞臺，讓學(xué)生們得到鍛煉,。希望把這臺戲成功搬上舞臺,，為雙塔輝煌，為迎澤區(qū)發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻,，為太原文旅融合做一些事情,。”山西省文化廳原副廳長,、著名戲劇評論家郭士星說：“太原歷史悠久,，是一個英雄的城市,。太原增加這樣一個劇目，對于宣傳太原的建設(shè),，宣傳雙塔,、宣傳錦繡太原，宣傳山西,，非常有好處,。而且對于培養(yǎng)戲曲人才、對于戲曲教育都有好處,。這個戲運用了好多戲曲的程式,，文的武的都有。對于培養(yǎng)戲曲人才,，是非常好的一種辦法,。讓青年教師演戲，要教學(xué)和實踐相結(jié)合,，這樣培養(yǎng)出來的人才更有扎實的基本功,。”近20年來,，校黨支部書記王小東作為一線藝術(shù)教育工作者,，組織完成了4部原創(chuàng)劇目，在藝術(shù)教育和實踐中摸索出了一條可持續(xù)發(fā)展的路徑,。這種具有專門性,、寓教于戲、生動立體的演出實踐,，勢必也會讓師生們在互動中加深對戲曲藝術(shù)的感悟,，積累寶貴的實踐經(jīng)驗。

（舞臺總監(jiān)　戲曲科科長　王瑞麟）

（導(dǎo)演張芬,、總導(dǎo)演王小東,、導(dǎo)演趙祥）

《永祚霞光》充分挖掘太原歷史文化的時代價值，以發(fā)生在太原永祚寺的紅色故事為主題,，講述了一個感人的紅色故事,，推動了本土優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在中國式現(xiàn)代化進程中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。紅色題材戲曲的新編既是對當(dāng)下人們的紅色教育,，也是促進紅色旅游,、發(fā)展紅色旅游經(jīng)濟的文化助力。該劇的排演,，為如何傳承好本種戲曲特色,，促進教學(xué)和實踐，培養(yǎng)新時代戲曲人才提供了良好的實踐經(jīng)驗；為講好紅色故事,，繼承革命先輩精神,，深化文旅融合發(fā)展，讓紅色基因轉(zhuǎn)化為勇?lián)鷼v史使命,，全方位推動高質(zhì)量發(fā)展的強大動力具有深刻而現(xiàn)實的意義,。　

作者：高紅花　中國文藝評論家協(xié)會會員,、太原市文藝評論家協(xié)會副主席